@MASTERSTHESIS{ 2020:1393546130,
 	title = {Da canção ao cinema: a tradução intersemiótica de olhos nos olhos em O Abismo Prateado},
 	year = {2020},
 	url = "http://localhost:8080/tede/handle/tede/314",
 	abstract = "Essa dissertação objetivou analisar o processo de tradução intersemiótica ocorrido na
 recriação da canção Olhos nos olhos (1976), do compositor Chico Buarque de Hollanda, nos
 procedimentos estéticos do filme O Abismo Prateado (2011), do cineasta Karim Aïnouz.
 Partindo disso, as presentes análises perpassaram três momentos vivenciados pelo eu-lírico
 feminino da canção e pela protagonista do filme, são eles: o abandono, a aflição e a aceitação.
 Para a realização de tais intentos, houve, primeiramente, a caracterização dos recursos
 estéticos utilizados tanto na canção como no filme; em seguida, a partir da apreensão das
 formas gerais e dos intracódigos, explicou-se como ocorre a tradução intersemiótica entre os
 sistemas semióticos cancionista e cinematográfico, tendo em vista o horizonte de
 equivalências e diferenças; e, por fim, interpretou-se os efeitos de sentido subjacentes ao
 processo tradutório estabelecido. Esta pesquisa tem, enquanto corpora, os dois objetos
 artísticos já destacados, caracterizando-se, metodologicamente, como qualitativa, quanto à sua
 natureza; descritiva e interpretativa, em relação aos objetivos; e bibliográfica, no que tange
 aos procedimentos técnicos. No que diz respeito aos teóricos que sustentam o estudo aqui
 proposto, foram utilizados autores como Peirce (2005), Pignatari (2004), Santaella (2005) e
 Coelho Neto (2010) para fundamentar as questões teóricas que envolvem a Semiótica
 Peirciana, além de Jakobson (2007), Haroldo de Campos (2015), Thais Diniz (1999) e Julio
 Plaza (2013) para tratar dos pressupostos da teoria da tradução intersemiótica. Quanto aos
 estudiosos utilizados para tratar de cada sistema semiótico em específico, recorreu-se a
 teóricos da semiótica da canção, caso de Luiz Tatit (1994; 2001; 2004) e Peter Dietrich
 (2008), além de pensadores da linguagem cinematográfica, como Martin (2005), Jacques
 Aumont (2012) e Bordwell; Thompson (2013). Em análises realizadas, constatou-se que a
 forma cinematográfica constitui o processo de tradução intersemiótica a partir de recursos
 visuais e sonoros, tais como sons diegéticos, ângulos de filmagem, movimentos de câmera e
 construção de cenários, compondo interseções com os usos estéticos da canção, a exemplo
 dos efeitos de passionalização, figurativização e tematização, as prossecuções e distensões
 melódicas, os ataques rítmicos, entre outros. Apesar disso, conclui-se que o cineasta Aïnouz
 direciona sua narrativa para a abordagem dos aspectos subjetivo e sensorial da personagem,
 focalizando sua angústia e sua exasperação; enquanto o cancionista Buarque trata mais do
 processo de superação da mulher e das fases de sua disjunção amorosa.",
 	publisher = {Universidade Estadual do Piauí},
 	scholl = {Programa de Mestrado Acadêmico em Letras},
 	note = {Centro de Ciências Humanas e Letras}
}